撰文/钟宜淳

　　张天相饰演张九如 甜蜜的回忆

　　人说往事不堪回首，我说往事最堪回味，因为丰富多彩的往事，留在我风华正茂、精力充盈的岁月里，恋旧是老年人的钟爱，是老年人在寂寞的晚景中追求的乐趣，其实我的晚年并不寂寞，而且过得很滋润，但我常常浸泡在甜蜜的回忆中。我度过了六十多个春秋的舞台生涯，演绎过一百多个大大小小的角色，岁月如流，眨眼竟进入了耄耋之年，每当我回想起那如花似锦的往事，只觉得兴味无穷……

　　除了《补锅》中的刘大娘是我最钟爱的角色外，还有不少与我相依相伴深情爱恋的角色，如《讨学钱》中的陈大嫂、《小姑贤》中的恶婆婆、《牛多喜坐轿》中的柳叶嫂……，特别是《讨学钱》这出戏与我结下了不解之缘，每演一次，都觉得是一种艺术享受，心灵会泛起春意盎然的涟漪。我最怀念演《讨学钱》的张天相同志，因为他的精湛表演给了我启迪与帮助，使得我们的配合默契，交流自如，人物准确到位，他把教书先生演活了，他那生动的舞台形象，得到观众的爱戴和赞扬，张先生的艺术形象永远留在人们的记忆里。

　　《讨学钱》张天相饰演张九如 乡土气息溢芬芳

　　《讨学钱》中的教书先生名叫张九如，扮演张九如的演员名叫张天相，角色姓张，演员也姓张，两位张先生情缘紧结，角色和演员竟是如此地吻合，好像这出戏是特地为张天相而写的。张九如先生是一个幽默诙谐，特具个性的人物，而扮演张先生的张天相同志，又把张先生演得那么鲜活灵动，惟妙惟肖，他那出神入化的表演剌激了我，碰撞出了我心灵的火花，演员的默契和交流是至关重要的，它可以将人物推向到尽善尽美的境地。

　　张天相是一位颇具特色的乡土演员，他来自刘少奇的故乡——宁乡。他出生在偏僻的农村西冲山，那里的山山水水孕育着他的成长，使他从小就吸吮了生活的乳汁，接触过众多的劳动者;他没有进过正式的艺术院校，但他接触的有民间的山歌;小调和花鼓戏;他天生有一副好嗓子，由于他从小耳濡目染，受到民间艺术的薰陶，所以唱得巴酽的花鼓调，还有念祭文、喊礼、冲傩等宗教音乐，都是他的拿手好戏，特别是宁乡正调唱得独具风格，还有《装疯吵嫁》中的师公子冲傩，唱得更是韵味十足，让人听得钻心钻肺。只要想起他，我的耳边就会响起他唱的：“梓木树开花一片白，只为玉林哥哥讨堂客……”是那样地粗犷高亢!他的生活简朴无华，待人厚道诚恳，语言直白纯朴。他是演员，可完全没有一点演员的风采，大家说张天相演袁天成和杨立贝只要往台上一站，就是个地地道道的农民，根本不要化装。的确如此。记得文化大革命时，有一次在宿舍的过道里，我看见他两眼通红从公共厕所里出来，我问他为什么哭了，他悄悄地告诉我：“我妈妈死了，刚才接到信，我只好躲在厕所里面哭，因为我家是地主，怕人家看见了，说我阶级立场不稳，同情地主，其实我妈妈很可怜，并没有享过福……”我与他同事十多年，这个时候，我才知道他和我一样都是地主崽子，我还一直以为他是个地道的劳动人民哩!新中国成立以后，因为家境困窘，他辍学了，只好来到省城长沙打工，因为他嗓子好，被南区文化馆相中，接受他在业余剧团当演员。据湘剧的陈爱珠回忆，她曾看过张天相演的《借靴》，演得不错，他还会木工手艺，曾为她做了一个跳子棋盘，给她留下了较深的印象。1956年，我院院长王方之发现了他这块藏在深山的闪光矿石，将他招收到了我院，因为我院大都是有文化的知识分子，领导认为花鼓戏必须掺沙子，必须吸收有泥土气息的演员，于是，他带着满身泥土芬芳来到了我院，成为了我院惹人注目的另类演员。

　　《三里湾》张天相饰演袁天成 妙趣横生

　　张天相饰演了《讨学钱》中的张先生、《三里湾》中的袁天成、《杨立贝》中的杨立贝、《装疯吵架》中的师公子等，都非常成功，特别是《讨学钱》中的张先生，演得尤为精彩，他头戴瓜皮帽子，拖着长辫子，身着长袍子，外套马褂子，满脸堆着憨厚的笑，上场向观众深深地一鞠躬，他操着一口地道的宁乡话，几句上场诗，一段坐场白，被他说得有声有色，立即将观众紧紧地吸引。他表演轻松自如，丝毫也不做作，游刃有余，恰到好处，将个私塾先生给演活了，他摆起私塾先生的架子，摇头晃脑，吟诗作对，自鸣得意，但白眼字连天，如“日进千香宝”他念成了“曰进千香宝”，“妙哉!妙哉!”他念成了“沙哉!沙哉!”;他将两个山字打叠的谜语，猜成是个高字，其中笑话百出，寒碜中带几许酸涩，酸涩中带几许自负，将一个不学无术误人子弟的私塾先生刻画得活灵活现。

　　记得1961年，毛主席来到湖南，我们在省委接待处为毛主席举办了舞会，在那次舞会上，我和张天相演出了《讨学钱》片断，演完后毛主席将我叫到他的跟前说：“这个《讨学钱》我细时候看过，蛮有味的，张先生既寒酸，又诙谐，很可怜好笑，他演得蛮好咧!讲的是宁乡话吧?”我说是的，他是宁乡人，毛主席说：“那他与我是同乡咯!”

　　我和张天相几十年来同演这出戏，配合十分默契，在对待付不付学费的问题上，泼辣机灵的陈大嫂和幽默寒酸的张先生展开了一场妙趣横生的争吵，最后，陈大嫂欠他的一百二十文学俸，算来算去，算得张先生分文未取，全剧贯穿着喜剧色彩，有迎逢吹捧的笑脸，也有拍桌打椅的怒骂，张天相的表演影响我，刺激我，常使我更准确地投入到陈大嫂角色创作中。自从接手演这出戏时，我就对它产生了兴趣，我不断地对陈大嫂这一角色进行精益求精的刻画与琢磨，同时还对剧本进行了润色和修改，剧本有这样一段对白：

　　陈大嫂(白)张先生，一向冇看见你到我家里来，你好像老了一点啦!

　　张先生(白)陈大嫂，那我老是不乱老的，有古诗一首。

　　陈大嫂(白)什么古诗啦?

　　张先生(白)呃，陈大嫂请听：(有腔有调地哼了起来)“记得少年骑竹马，看看又是白头翁……”

　　陈大嫂(白)哎呀，真是出口成章啦!

　　张先生(白)陈大嫂，你讲我老了，你也比不得以前了。

　　陈大嫂(白)唉!先生咧!我讲得你听咯，毛伢子不肯读书，桂妹子不肯绣花，我屋里陈大胡子呀，一天到晚不是说媒咧，就是做中，我那家里，里里外外的事情都要我一个人操心。唉!愁都愁老了咧!哎哟，过硬老得不像一个人了。

　　张先生呵哈哈，(白)不老不老，陈大嫂，我又帮你韵了一首诗。

　　陈大嫂(白)什么好诗罗!

　　张先生(又拖着长声吟起诗来)陈大嫂要说老来不算老，好比后背园中一树枣，虽然老得皮起了皱……

　　陈大嫂(突然脸一跌，扭过身去)

　　张先生(发现陈大嫂生气了，立即一声长抽气，大笑起来，并拍响大腿，用吟诗的腔调奉承起陈大嫂来)陈大嫂哇!那你的资格子还是有蛮好子好啦……

　　陈大嫂(转怒为喜，哈哈大笑)

　　以上这一段我们演得丝丝入扣，柔韧有余。

　　还有一段：(以前的台词是这样的)：

　　陈大嫂(白)张先生咧!那又不是我陈大嫂自夸自，我那冇年纪的时候，在我们这路地方，有我这样的相貌子那就冇得我这样的路架子啦!

　　为了渲染陈大嫂对往日那种得意的回忆，我对这段台词加工如下：

　　陈大嫂(白)张先生咧!那又不是我陈大嫂自夸自啦，我那十七八岁冇年纪的时候，在我们这路地方，上十里，下十里，有我这样的相貌子咧，那就冇得我这样的衣架子，有我这样的衣架子，那又冇得我这两步路架子喃!哈哈哈哈……”

　　我用比较夸张的动作，运用了花鼓戏的二旦台步，走路犹如风摆柳，若行若止，步子里带着风流俊俏，配合着锣鼓点子，起风，然后一个梭步子冲向台前，将脚高高地翘起，停住，突然想到自己老了，自言自语地感叹着：“老了，老了，不行了。”此时张先生翘起大姆指，满脸堆笑地奉承陈大嫂说：“不老不老咧!”陈大嫂得意地急转身扑向椅子，抖动着双肩自我嘲笑。张先生端起眼镜架，欣赏着陈大嫂的那种自我欣赏的风采，这一段表演场场都能获得满堂彩。有人说我们合演的《讨学钱》，达到了相得益彰、珠联璧合的佳境。

　　《讨学钱》张天相饰演张九如 未实现的心愿

　　1976年中央文化部调我们到北京，拍摄《讨学钱》《小砍樵》《小姑贤》和《打铁》四个小戏。决定由北京电影制片厂拍摄成电影。抵京后，我们立即投入了排练，《小砍樵》由张建军和唐钟璧主演，导演是陈怀恺，很快就拍摄完了。第二个戏是拍《讨学钱》，我们已经完成了先期录音。录音的那天，谢添导演也来到了录音棚，他说：“我这一辈子还有两个心愿没有达到，一个是想排一个湖北楚剧，一个是想排一个湖南花鼓戏，可惜始终没碰上这个机会。”说完他自告奋勇要为《讨学钱》中配音做狗叫，张天相心里疑惑着：“大导演怎么能为我们来做狗叫呢?”果然，他认真地排练了起来，“汪汪汪，汪汪汪”地叫得非常有趣，录音师在里面说：“谢导，能不能做两只狗叫，一只老狗，一只小狗……”谢导说：“行呀行呀，你先听听看行不行。”他又叫了起来，老狗叫得凶狠浑厚，小狗叫得稚嫩亮脆，真是逼真绝妙，很快传来录音师的声音：“行了，两只狗都叫得不错。”我们大家为他鼓掌叫好。张天相说：“我最佩服他这样有本事又没有架子的名人!”。

　　本来《讨学钱》定在9月10号正式开拍的，但谁知9月9号毛主席逝世的噩耗传来，我们的拍摄工作也就因此而告终了，在沉痛的日子里，举国上下都停止了娱乐活动，没几天我们全部人马都回到了长沙。如果不是因为这一特殊原因，《讨学钱》是能搬上电影银幕的，人生总是会留下太多的遗憾。幸好在1976年，此剧留下了电视录相。当时毛主席正在病重期间，他老人家渴望看家乡戏，于是从北京派来了录相队伍，由杨洁当导演，在省委招待所录制了不少花鼓戏和湘剧，如果《讨学钱》能够在电影荧屏上留下张先生的艺术形象那该多好啊!最遗憾的是连录相也存入在新闻电影制片厂的仓库里，一直无法调出与观众见面。

　　《杨立贝》张天相饰演杨立贝 含笑的悼念

　　张天相还曾因为那“乡里人”的形象闹过不少笑话。有次下县城去演出，我们购买的是集体票，几十个人都相继上车入了座，验票员唯独不准他上车，张天相憨笑着解释：

　　“我和他们是一起的咧!”

　　验票员起了高声：

　　“我一看就晓得你不是唱戏的，你怕我是三岁细伢子，好骗啊?”验票员主观地判断他不是演员，将他拦在车门口，他仍然憨笑着说：

　　“我真的是演戏的咧!”

　　“想打冒诈?哼!你还冇出师，下去吧!”直到我们大家为他作证，验票员才放他上了车，她露出了疑惑的眼光，自言自语地：

　　“为什么一点都不像个演员啰!我还以为他是乡里二老倌咧!”

　　大家都笑了，验票员这才露出一丝歉意，张天相一点也不生气，只是一个劲地憨笑，他说：“冒得关系咧，我遇上这样的情况早已不止一次了。有次到宾馆里去，门卫也拦住我不准进。”

　　可不?在三年自然灾害的那个年代，我院在洞庭湖畔的南县演出，堤上是农贸集市，用粮票可以换得鸡蛋和绿豆。但农民怀疑我们是干部，以为是来抓他们这种违法行为的，见了我们就跑，唯独张天相可以和他们搭上腔，而且有讲有笑，他的形象和朴实的语言能取得农民的信任，所以他成了我们的采购员。他每天得为大家服务，一趟又一趟地上堤，为我们换回鸡蛋和绿豆。

　　1992年春节，长沙电视台要我写一个春节联欢节目，我想《讨学钱》这出戏很受观众的热爱，我何不将张先生的形象再现于舞台，让这个人物在观众的心里延续下去?经过构思，两个人物已活灵活现浮现在我的心灵和笔端，激情涌来，一气呵成写出了讨学钱新编《张先生游长沙》。内容梗概是时间已推移到了九十年代的第二春，陈大嫂的毛伢子飞黄腾达了，当上了某公司的总经理，学生不忘先生的恩泽，接张先生进城过春节，半路上巧遇陈大嫂，二人饱览新城风光，新旧对比，笑语联翩，我依然是用喜剧台词和喜剧手法来刻画这一对人物，从头至尾充满着喜剧色彩，演出后很受好评，后来又由湖南电视台推荐到中央台播出。

　　《柯山红日》张天相饰演洛卡土司 助人为乐

　　张天相真诚厚道，乐于助人，谁有困难，他都会伸出热情的手。李谷一曾经做过一个梦，说是要用12粒胡椒4个橘饼蒸八个鸡蛋，吃了会生孩子，他居然照梦里的要求做了这个单方给李谷一吃。他对朋友是非常真诚的。李谷一说张天相真是个好人。

　　文化大革命中，我们这些出身不好的黑线红人，都被打入了另册，1968年秋天，我院的主要演员龚谷音怀有身孕，即将分娩，本来计划要她的妈妈来伴月子的，谁知黑五类的妈妈不允许住在单位，而她的爱人导演张建军又被关在牛棚，正在接受批判审查，也无法回来照顾她，她只好带着四岁的大儿子回湘阴娘家去。她挺着个大肚子，面对着四岁的儿子和几件行李，只感到万般无奈，焦虑发愁，她低声地自语着，“这怎么得了!怎么走得动咯?”此时张天相低声地向她说：我帮你送到船码头去吧!于是他挑起沉甸甸的担子一路步行到湘江岸边，龚谷音跟随在他的身后，一路无言，心雨沥沥说不出对张天相的感激，因为在那个乌云翻滚的年代，为一个黑五类送行是要受到指责和批判的。张天相就是这样一个公正善良的好人。龚谷音对他这一行动至今感激在怀。 永远的思念

　　1996年10月17号，张天相不幸因患癌症离开了人世，好多人为他的离去而悲泣。当晚同志们在我院的坪里搭起了悼念棚，摆上供果，焚上香烛，敲起锣鼓丁子，拉起大筒弦子，唱起花鼓调子为他祈祷送行，深深地寄托我们的哀思。大家为失去可敬可爱的艺友悲痛不已，我与他同台演出几十年，深为痛失这位和谐默契的合作者难过，哀情更甚。他走后一晃竟是19年了，我永远也不可能再和他同演这出戏了，特写了这首挽联寄托我对他的哀思：

　　同唱《讨学钱》，尚欠张先生学俸，却已先逝，永留遗憾。

　　共演《三里湾》，常忆袁天成革命，淡薄名利，艺德长存。

　　敬爱的张先生，愿你含笑九泉!

　　2015年9月9日钟宜淳于长沙