撰文/陈薇

　　仿佛是冥冥之中的安排，田既安天生就“癫狂”于戏曲，孩提时候，他手缠枕巾当水袖，在堂屋里甩来舞去，摘根柳枝做马鞭，在巷子里“驰骋疆场”，父母说他“发癫”，他却自得其乐，并且一发不可收拾，就这么“癫狂”了三十余个春秋。

　　田既安是个对花鼓戏情有独钟，矢志追求，九牛拉不转的“癫狂”者。他“癫”在广采多学，少年时代就发愤考入省艺术学校的花鼓戏科，他刻苦学习花鼓戏表演的基本功，赤日伏暑，数九寒冬，总是一身汗水，拼命三朗般练就扎实的表演功底;他“狂”在学花鼓戏尤嫌不过瘾，还向京剧科、湘剧科的老师求学大剧种的表演功夫，这为他的表演艺术博采众长打下了基础;他“癫”在遇挫折不消沉，遭坎坷不气馁。艺校毕业时，他阴差阳错被分配到省木偶剧团，这意味着要他放弃情有独钟的花鼓戏，他默默地服从了分配，抱着多学点东西，对今后有可能进行的花鼓戏表演无害处的观点，立志于勤学苦练。在木偶剧团十年，他学到了创造个性鲜明的人物的许多技法，通过配唱，他的嗓子受到了严格的锻炼，声乐水平提高很快，他不间断地坚持学习戏剧表演理论，用以指导自己的表演实践，他“狂”在把王尔德的名言“艺术创作是非凡气质的非凡产物”作为座右铭，不断地鞭策自己向艺术大师们的拼搏精神学习，培养出自己的“非凡”艺术气质，向着摘取艺术的“非凡产物”的高峰攀登。幸运之神终于美目盼兮，垂青于他，1981年，他调入了省花鼓戏剧院，他对艺术的“癫狂”进入了一个崭新的历史阶段。

　　《老表轶事》田既安饰演张干部

　　他“癫”在常常为一出戏，一处唱腔，一个身段折磨得连日废寝忘餐;他“狂”在往往为一个心目中理想的角色而得意忘形地跳起来，琢磨着舞台上 受到观众拍手叫绝的盛况。如此“癫狂”，他几乎付出了生命的代价。那是他扮演《三闹龙门镇》中的九龄童，这个角色是一个身怀绝技最后被地痞恶棍逼得惨死在台上的武生角色，这对习惯了老生表演的他来说，无疑是一道大难题，他太爱这个角色了，于是彻底发“癫”了，玩把子，掏翎子，凤点头，倒僵尸……，一个又一个，一次又一次，跌扑腾挪，碰叉撞击，身上青紫斑斑，脚肿腰僵，天旋地转，眼睛发黑，扑通倒在地上，起不来了，他醒过来才感觉到“当时差一点就真的变成僵尸了!”

　　《小姑贤》田既安饰演姚氏

　　田既安更“狂”在要“文武昆乱不挡”，演遍所有行当的角色，于是他由老生、到丑角的武生，一路演下来，继成功地扮演了《三脱状元袍》中的张梦觉，《五女拜寿》中的杨继康后，开始成为表演皇帝的“专业户”。1985年，他在《喜脉案》中饰演皇帝，大有锥处囊中脱颖而出之势，以他苍劲老辣而又清亮高亢的嗓音，端庄稳重而又潇洒自如的身段，形神毕备地塑造了一个既冷酷无情又缠绵多情，口口声声要人讲真话，实实在在爱听假话的皇帝形象，在一个平凡的配角身上闪露出了不寻常的表演光彩，受到专家和观众的一致好评，获得文化部颁的配角一等奖。继之，他又在《颠倒乾坤》《正德游垅》中扮演性格不同的皇帝，成了省花鼓戏剧院的“皇帝”大腕。

　　《喜脉案》田既安饰演皇帝

　　这次在《乾隆判婚》中，他饰演乾隆皇帝，这是一个内心极为复杂的人物，为了演好这个角色，他调动所有的经验和积累，在导演的启发下，细心地分析这一人物形象的强烈喜剧个性：既有庙堂皇帝的威严，又有江湖皇帝的潇洒;既是个爱管闲事，好奇心善的老头，又是个恪守成法，一错再错的“判官”;既是个有着平民意识，追寻人物人格自由的君主，又是个摆脱不了九五之尊的必然缠系，为“自由”付出代价的可笑人物。田既安以他丰厚的艺术积累，把这个特定情境中的皇帝演得真实可信，栩栩如生。

　　《乾隆判婚》田既安饰演乾隆

　　田既安的艺术“癫狂”还会继续下去，因为他不能少了这种“癫狂”，用他自己的话说：“少了它，就会没有欲望，没有动力，没有追求，更没有成功。”我们期待着他表演艺术上的更大成功。

　　《乡里警察》田既安饰演刘公安