撰文/小小

　　刘小栗生活照

　　“荷花初夏吐幽香，清脆歌喉绕画梁。最是送鞋人叫绝，羞煞纯朴大姑娘。”是著名书法家王纯尧在看完花鼓戏《野鸭洲》之后，为剧中女主角“荷花”的扮演者刘小栗挥笔题写的赞美诗，不久珠江电影制片厂把这个戏搬上了银幕，使荷花获得了更多观众的喜爱，也让这位优秀的青年演员刘小栗走进了无数戏迷的心里。

　　《野鸭洲》刘小栗饰演荷花

　　从小就酷爱艺术的刘小栗，14岁时考入省戏剧学校祁剧科，毕业后响应毛主席干部下放劳动好的号召，在湖南通道自治县接受贫下中农再教育。那段奋发向上的青春岁月为她后来塑造剧中农村人物奠定了坚实基础。1969年她被调到省花鼓剧团改唱花鼓戏，祁剧、花鼓戏不大一样，小栗遇到了唱腔风格和表演技巧的困难。她迎难而进，虚心向老演员学习。每次排练演出她总是认真地观察别人的表演，体会老演员创造人物的技巧。从走进艺术殿堂的那一天起，她的生命里就奔腾着艺术的血液，也绽放着心灵的艺术之花，尽心尽力将所有的情感、靓丽的青春完全地奉献和拥抱着她心中崇尚的艺术事业。在几十年的艺术生涯中，她在艺术舞台上塑造过无数的人物形象，对待自己饰演的每一个角色，亲密得如同自己的兄弟姐妹和心爱的孩子一样!她的喜怒哀乐常常不由自主地与剧中的角色融合在一起，休戚相关，默默地在艺术的沃野里辛勤耕耘，先后在《爱情的审判》《汉宫怨》《再婚记》《花烛恨》《儿女传奇》《刘海砍樵》《桃花汛》《天之骄女》等现代戏和传统戏中扮演主角，演技独特，富于情感，收获着掌声、鲜花、荣誉，也收获着爱情、友情、亲情。

　　都说眼睛是心灵的窗户，刘小栗的眼睛不仅会说话，更能演戏!在她看来，深刻体会和揭示剧中每一个人物的性格、把握人物逻辑思维与角色的舞台行动线，辅以信手拈来的戏剧身段，把角色的形体贯穿于整场戏的角色所到之处，也自然而然的就能以出神入化之势，把要表达的人物之灵魂传递到心灵的窗户，入戏于眼神之中。这一切从心灵出发的创作过程到完成一出戏、一个角色推上舞台去展示，去接受观众欣赏程度的洗礼，是最令演绎者有一种期待又感到一种非常忐忑的心灵折磨，同时，也感到一种莫名的惬意和满足。在其代表作《天之骄女》中，她饰演剧中的高阳公主，充分地运用了传统的“四功五法”之中戏剧最为讲究的眼法，将一个骄横跋扈、目中无人的高阳公主活灵活现地展现在舞台之上：

　　1)在父王李世民的面前，高阳公主用三分之一的笑眼看父王，体现最小的女儿在父王面前讨宠爱的娇甜。

　　2)在其他人面前高阳公主却总是扬起下巴眯眼三分之二看人，以此来体现高阳公主谁都没放在眼里的专横、傲慢、无视他人的骄纵性格。

　　3)一般听人说话不会面向其说话的人，只把眼睛或左或右斜过去。

　　4)当高阳公主希望父亲早日驾崩想自己篡位当女皇时，有时用的就是很冷的眼神。

　　5)高阳公主在想利用和讨好他人为自己实现其阴谋的时候，便会使用媚眼挑逗、勾引有职能的人。

　　6)当高阳公主的阴谋败露，李世民赐白绫给她自尽时，她先是用恐惧、祈求的眼神，最后在绝望中把心一横，来了一个怒目圆睁大瞪眼，把嘴往上一瞥，再把白绫往肩上一搭愤然离去，一副我高阳公主就是虎死不倒威的女中豪杰模样。

　　层层递进、舒缓有致的表演赢得满堂彩!仅在长沙就上演三百多场，几乎场场座无虚席，反响非常的强烈，连《湖南日报》都刊登戏迷发来的褒奖：“刘小栗以她独有的音质赋予了高阳公主一副清亮甜美的嗓音，并塑造了一个昂首挺胸，傲视万物的基本形象，于是，便造成了一种压倒群芳的自我感觉，但她塑造的高阳公主并不是某一概念的化身，她对李世民的娇嗔，对房玄龄的骄横以及对女扮男装的尉迟燕娘的轻浮，都通过精彩传神的眼法，准确地揭示了高阳公主的内心世界，创造了一个血肉丰满、专横跋扈 、骄横淫逸的贵族少女的形象，在观众中留下了深刻印象。”

　　《天之骄女》饰演高阳公主

　　用心演戏，用情做人，刘小栗醉心于花鼓戏表演事业，艺术在她的生命里盛情绽放……