撰文/戴惠生

　　我1960年从益阳市考入湖南省艺术学校花鼓戏科，在那里进行了五年的表演专业学习。在校期间成绩优异扮演过《打鸟》《扯萝卜菜》《装灶王》《刘海砍樵》等主演角色，凭“审椅子”王老五一角荣获“阶级教育展演会”优秀演员奖。1965年毕业分配至湖南省花鼓戏剧院一直工作至2007年退休。2001年加入中国戏剧家协会，2005年被评为国家一级演员。先后在院饰演过《沙家浜》中的沙四龙，《救救她》中的徐志伟，《死去活来》中的吴太平，《杨三姐告状》中的柏厅长，《天之娇女》中的长沙王，《三子争父》中的石憨。《状元与乞丐》中的文凤，《花烛恨》中的沈松，《刽子手传奇》中的金哥，《五女拜寿》中的丁大富，《刘海戏金蟾》中的金蟾精，《审椅子》中的王老五，《喜荣归》中的崔宝，《十五贯》中的娄阿鼠，《三里湾》中的王满喜，《夕照青山》中的余立本，《天涯芳草》中的黎明。精品《老表轶事》中的街坊甲，《懒煮饭》中的刘二，《包公误》中的贾化，《梅玉配》中的饰周炎兼舞蹈设计。《红豆缘》中的饰老管家等大小角色不计其数。为会演及上演贡献了我的力量。1994年在湖南省新剧节目会演中饰《乾隆判婚》中的小贩获个人优秀演员奖。1996年文化部举办的第二届全国小品比赛中，我在《求诀》中饰演的大师获优秀演员奖。

　　▲《求决》饰 大师

　　▲《杨三姐告状》饰 高占奎

　　我在“省花”从艺五十年，悟出了一个道理：清清白白做人，勤勤恳恳演戏，看淡名利，默默无闻，平安是福，永葆青春。戏曲是万花园中一秀，有千百年的历史。但它有别于其他门类，因它需唱做念打，缺一不可。花鼓戏为何能唱响全国乃至世界，关键的是它能与时俱进，取长补短，循序渐进完美自身。一个演员从接剧本那天开始，就应研究所任角色的作用与分量，只有小演员没有小角色。须认真对待每一句台词，每一个唱段，找出台词的逻辑重音、语气、语量、节奏、唱出声情并茂，抑扬顿挫。在台上首要的是要有激情，深挖台词背后的潜台词，内心莫空，一台无二戏，上台后就是演人物，全心投入规定情境，做到真看、真想、真听、真动。自信自己的表演，吸引观众的眼球，平日勤学苦练基本功掌握表演功底，多吸收生活素材，使其源于生活高于生活。戏曲不同于影视话剧，它是有程式的夸张艺术，但我们力求改革创新，尽量别程式化。我在小品《求诀》中饰演的大师，用非洲舞、现代舞故弄玄虚，唬弄信徒起到了很好的效果与认可。精品《老表轶事》我把街坊甲老头演出了健朗诙谐的个性。戏轮到我身上，我充分发挥表现得恰到好处，不小看一句台词，一句唱腔，起到了绿叶烘托红花的效应。退休七年，每年院里都邀请我回去参演精品《老表轶事》、拍电影、导排节目，多次参加《亮相》节目的排练与演出，这足以证明我在省花价值所在，心存慰藉。花鼓戏有了今天的美好局面，离不开我们花鼓人奋斗的心血，要让其长开不败，就需一代一代的花鼓人辛勤灌溉，继承它，呵护它，发展它，多出好作品，直至永远!