《桃花烟雨》演阿雀

　　湖南省花鼓戏剧院夏思娓

　　《桃花烟雨》是湖南省花鼓戏剧院推出的一部以湘西“精准扶贫”为题材的大型现代花鼓戏。全剧在“贫穷”与“扶贫”这对矛盾的对立与冲突中，并由此衍生出三对恋人的爱情故事和充满湘西风情的歌舞演绎了一个“美丽织锦上的一块补疤”的故事。

　　这三对恋人是：青年农民石青峰与与妻子龙伲珍、青年男女村民阿牛与阿雀、中年男女村民麻长贵与麻丽花。我在其中扮演了苗族女青年阿雀。当我拿到剧本的那一刻，我就开始有意识地进入创作状态，我就是那一个苗家姑娘阿雀。我分析了剧本，对阿雀有一个理性上的认识。剧中的阿雀有一个恋人阿牛，通过共同的生产劳动、赌饭、惊变等情节和细节来刻画的。他们性直情真，在恋人面前使使小性子，跟恋人之间的打情骂俏就是一种生活情趣，内心认定了就不会放弃，面对当下现实的社会，不投机取巧，而是共同进步。却因为贫穷，在饭都吃不饱的困境下这段感情饱受阻隔，面对父亲对自己婚姻的阻挠骨子里有着一丝固执、韧性。最终跟着猕猴桃种植能手石青峰的带领下改变家乡的窘状，这对有情人终成眷属。

　　剧本提供给演员的人物形象是比较抽象的，有了这个初步的认识，要想把剧中人物鲜活的立在舞台上，首先要了解她所处的生存背景、她的生活环境等。剧本来源于湘西苗家人的现实生活，首先我要走进阿雀的真实生活。我们来到十八洞村，步是美景，处处有亮点。山林、小河、田间、吊脚楼印入眼帘，让人心旷神怡。这样的环境下，生长出的阿雀一定美丽大方、活泼开朗、清新脱俗、梗直率真。走进十八洞，看着家门前掰玉米的大爷，上房修瓦的大叔，路旁守摊的大姐，我发现当地人的生活节奏很慢，也许一上午，甚至一天就专心做一件生活中的琐事。当地人家中仅有的电器就是电视机和电灯，灶台上剩下的就一点锅巴，屋檐下晒着满是破洞的衣服，反映出他们的生活其实也挺清苦的，可是他们每个人脸上都洋溢着温暖的笑容，扑面而来的感受就是他们淳朴，简单。一路上也没有看到跟我年纪相仿的人，他们说年轻人大多数都出去打工了，好不容易在村口见到两个摆摊的年轻人，一男一女有说有笑，不在意生意的好坏，十分惬意。博物馆里琳琅满目的苗绣都是苗族人勤劳智慧的结晶。颜色鲜艳，用色大胆，就像苗族人一样直接热情 。边城河边一群人嬉戏打闹，脱下鞋子踏入清澈见底的河水里，让人顿时融入当地人轻松快乐的气氛中。这样的氛围下，生长出阿雀一定能用一双清澈的眼睛看世界，用干净的心来感怀苗疆风情。

　　按行当来论，阿雀就是典型的花旦。从艺14年来，我主攻的就是花旦。常演的角色有《刘海砍樵》里的胡秀英，《送表妹》里的德姑娘，《调叔》里的嫂嫂，《柜中缘》里的玉莲，《五女拜寿》里的翠云，这些都是花旦，以往都是老师手把手教，讲解每一个角色的人物特点、个性，塑造阿雀我可以借鉴一些角色的共同点，阿雀有胡秀英对爱情的执着，德姑娘的活泼，嫂嫂的能干，玉莲的善良，翠云的坚韧。但是最为重要的是要区分阿雀跟别的角色的不同处，她是大山里的苗族姑娘，最大的区别就是她与生俱来的山野味，奔放又不失灵动性，麻利干练，大大咧咧。要把她的人物特点和个性最大化的表现出来

　　塑造人物需要通过情节与细节来体现性格和表达情感的。阿雀这个苗族姑娘出场次数并不多，分别在二、五、六、七、九场。主要戏份在二场和五场。一个角色给观众的第一印象很重要，二场一开场，我用目不转睛看着阿牛哥劳作的眼神给观众传达第一个信息就是阿雀对阿牛的情意，看着阿牛哥辛勤的劳作露出了会心的微笑。当阿爹把饭菜送到田里，阿牛哥说一锅饭他都能吃完时，阿雀抿嘴笑。两个人说到拿接吻当赌注时阿雀偷偷的笑，看着阿牛哥狼吞虎咽大口吃饭时痴痴的笑，当阿牛哥要兑现赌注亲上来时推开他后羞答答的笑，还有阿牛哥亲在阿雀举起的炉锅弄得一嘴灰时忍不住的大笑。在表演上笑是最能体现人物开心的一种方式，整个过程我用到了六种笑，通过这六种不同笑来体现阿雀跟阿牛在一起时阿雀是快乐的，赌饭这一段戏主要是阿雀和阿牛共同做劳作、嬉戏打闹时开心的场面，一个投机使坏一个窃喜佯羞，轻松愉快的气氛从而让观众感受到阿雀跟阿牛这一对恋人在一起那种至朴至纯至真的感情。阿爹看到阿牛哥一个人吃了三个人的饭，有了担心阿牛日后无力养家顾虑，开始苦口婆心劝说阿雀，阿雀捂着耳朵跑开。阿牛哥被阿爹的话说得自责离开后阿雀追着快跑过去，直到不听阿爹百般劝说，最后下定决心说“反正我不管，我就要嫁给他”时，我用了倒退两步再扭头大跑下场，用三种不同的跑来向阿爹表明阿雀要嫁给阿牛的决心。二场通过六种笑和三种跑表现阿雀和阿牛，阿雀和阿爹的人物关系。在形体上我丢弃戏曲舞台上的圆场，放开程式化的束缚，运用迈大步和跑，把每一个反应动作都放大，加强阿雀的山野味。

　　这场戏陈耀老师选用了“宁乡讨学钱”和“探四季调”，曲调轻松明快，我减少唱腔过多的行腔处理，以情带腔，直白一点的处理方式更能让人物质朴一些。第五场当阿雀知道阿牛已经听到她要另嫁他人的消息时，我用吞声忍泪来体现当时对阿爹的决定无法改变的无奈，和面对阿牛哥一往情深的愧疚。看到阿牛哥放声大哭，两个人抱头痛哭把内心压抑的情绪释放到极致。这一段从“山穷、水穷、人穷”的疑问中得到“志短”的结论，决定去找石青峰寻求帮助改变命运时，看到希望的喜极而泣。这一段戏用三种哭表现阿雀复杂的心理过程。

　　虽然阿雀在剧中只是一个配角，戏份并不是很多，往往这类型的角色更加需要演员花心思去丰富人物的思想和情感。让人物更加丰满，更加生动的呈现在观众面前。从内心去接近角色，把自己变成角色，甚至相信自己就是这个角色。让自己和所饰演的角色合二为一。

　　2019年8月12日